重生之珠玉空间(35)

　　宁俊想再仔细打量下林影，可却被身边的袁总挡住了目光。也不知是有意还是无意的。
　　五人一起进了拍卖行的一间小型会议室，长条形的实木雕花桌上，果然放着二件一模一样的瓷器。林影打眼一看，原来是它，难怪大家都知道这两件绝不可能都是真品。
　　二件一模一样的珐琅彩瓷瓶，一左一右的摆在了长桌的两头。
　　珐琅彩瓷器的前就身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺晶。清代康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷。康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。
　　珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。
　　珐琅彩成品即使在清代数量也极为有限，因为都是宫廷御用之用，民间得见的机会更是微乎其微。在华夏国内，1925年故宫博物院开放以前，人们无法知道它的真实面目，而社会上流传着有关它的各种传说，被人们称为神秘的“古月轩”。
　　小会议室里的两方人马看到李老出现后，都呈现出松了一口气的表情，明天就是拍卖会了，若是今天还没有确实出这两件拍卖品的真伪，那就只能两件都撤拍了。不过这是最后的办法，这种大型拍卖会，不知道多少双眼睛盯着，如果临时撤销拍品，后果是非常严重的。甚至有可能影响一间拍卖公司在民间的信誉和影响力，从而流失大量有实力的客户。
　　不过众人在看到李老欣喜过后，就看到了一直挽着李老手臂的少年，特别是林嘉和。他是认识的林影的，虽然不熟，但确实也算是他的小叔。林嘉和是林父的亲弟弟。
　　林嘉和看着这个听说已经被家庭赶出去的侄子，心里的感觉着实有点怪异。现在的林影看着和以前在家里时似乎有些不一样了。
　　林家也是四大家族之一，说自负也是可以的。自从林影被赶出家族之后，林家就真的只当这个人不存在了，完全不关他林家的事，就像是对待陌生人一样。不闻不问的，完全放任自生自灭。
　　传承了这么多年的大家族，说冰冷无情，自私自利都算是轻的。自从知道林家和袁家一样，也是修炼世家后，林影就猜到，他在家族里这么不受重视，肯定也和他自身条件有关系。
　　据袁清逸说，像他们这样的大家族，小孩子在生下来后，都会做由有经验的长辈摸骨，如果有天分则会着重培养。待三岁再做一次根骨测试，确定了后就全传授其修炼法诀，正式开始修炼。
　　虽说三岁的孩子大脑还没发育完全，肯定还不太记事。但依着这些年在林家的种种经历，林影相信他的根骨肯定是非常不好的。
　　所以在断绝关系的时候，林家才会毫不犹豫，甚至可以说得上是打发他离开。不过经过这么多事后，林影对于林家的感觉也越来越淡了，连重生时的那一点点不甘都消失了。
　　所以这会儿，在这里看到林嘉和，林影还真没有任何想法，就和看到这里的任何人一样的心情。平淡、真实。
　　“林影，你先上去看看。”李老没有一开始就前去观看，而让林影先去试试。
　　林影点了点头，要开手臂，往附近的这一件珐琅彩瓷瓶走去。站在这件瓷器边上的是一件袁氏集团下属拍卖行的鉴定师，看来这一件应该是属于袁氏的拍品了。
　　林影拿出放大镜仔细的看了看，这是一件珐琅彩双环瓶。看好了瓶体，再翻过来看了看瓶底之后，心下有些猜测但也并不能完全肯定，他还是伸手把瓶身到瓶底都摸了一遍。
　　看完了一件再走到桌子的另一头看另一件，这件就从外观上来看确实是难以分辨。不过林影现在的视力也不是普通人能比之的，把这个瓶与之前看过的一一对比之后，倒也能看出一些细微的异处。伸手摸了摸，确定结果后，就面无表情的回到李老的身边。

☆、第四十五回

　　众人看林影不过半小时就看完了二只瓶，心下有些不屑。这二只瓶今天已经不下十位专业的鉴定师看过，其中不乏一些经验老道的专家，位不管看了多久，他们都没有看出什么差别来，到最后连个真假都不敢判断了。
　　而这看上去不足二十的少年，竟然只看了半小时就回去了，难道还真看出什么来了？还是说知道自己不行，趁早放弃了？
　　倒是李老看着林影的样子，没有说话，只是自己也拿起放大镜上前观看去了。半小时后，李老也走了回来坐下。
　　“林影，说说你的看法吧。”
　　“是，师父。”
　　随着这一声师父，全会议室的除了几个已经知道的人外，又一次全体瞪大了眼，这少年竟然是李老的弟子？没听说过啊？
　　林嘉和更是张大了眼，不敢相信。他不敢相信那个自卑，懦弱，胆怯、落寞、不喜与人交流的侄子，竟然会被李老收为弟子！这件事若是被家族知道了，不知道会怎么样。
　　要知道李老的脾气是出了名的倔强，这些年虽然有听过说他要再收一名关门弟子，也不知道有多少人争着上门，但却也从来没听说有人成功了。可现在，这个林影是怎么回事？
　　“这二只看表面都是乾隆年制的珐琅彩双环瓶。此款双环瓶高，口径，足径。瓶仿汉代铜壶式样，敞口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，肩部饰金彩象首衔环铺首。瓶内壁及圈足内施松石绿釉，外壁通体以金彩锦纹为地，上绘各色变形宝相花，从口沿至圈足以5道金彩弦纹相隔，愈显富贵华丽。外底属黑色珐琅彩“乾隆年制”四字双行篆书款。”
　　“乾隆晚期的珐琅彩多以百花图案为地，并在色地上以轧道工艺装饰出各种图案，继而采用仿鎏金效果的装饰技法，风格繁缛华丽，精美异常。其图案装饰一改雍正时期珐琅彩所表现的清秀风格，和同时期的粉彩瓷器在装饰艺术方面基本类同。”
　　“我们都知，珐琅彩盛于雍正、乾隆时，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。所以这种瓷器是不可能出现一模一样的二件物品的，可以说，每一件珐琅彩都是孤品。”
　　“你说的这些我们都知道，你倒是说说这二件到底哪件是真的？还是说，二件都是假的？”林氏拍卖行那边有一位性急的鉴定师忍不住开口催问道。
　　林影笑了笑，显得很是自信从容，让看到的人不自觉把提了一天的心脏放回了原位，也许这少年真看出了些什么也不一定。当然也有几位极其自负的鉴定师是绝对不相信，林影在半小时内能看出个什么花样来的。
　　“其实要辨识乾隆珐琅彩瓷器也不外是从胎体、釉色、造型、彩绘、画风和款识这几点入手。我们现在一一来对比看看，很快你们就能发现问题所在了。”
　　林影让人把两只瓶子放在一起，连花纹形状的方向都非常一致，说是这样看的更为清楚。
　　在工作人员帮忙摆瓶的时候，林影自顾自的又说了起来：“曾经我在一本书里见过这样一个故事。说是在民国时期，那时候有一个上海人，他的母亲是一个外国人，而父亲却是当时民国政、府里的高官，在看到中国的珐琅彩格外的美丽的同时，也看到了他高昂的价格，于是他动了心思。他把之前景德镇御窑厂特制，还没有解运回京彩绘、彩烧或是有微小瑕疵的素白瓷瓶高价回收了一部分，然后又花重金找到当时绘制的彩料，之后聘请了一个专门制作高仿的团体，专门仿照乾隆时期的真品，不管是在绘制还是烧制上都达到九成的相似。据说当时烧制成功后，几乎没有人能立刻分辨出真假来。”
　　“难道说这二件中有一件就是其一？”之前那位性急的鉴定师听了林影的话，又看了看二件瓷器，不由泄气一叹，反正他看一天了，是真看不出来。
　　“这些仿品虽然在各个地方都已经做到了尽好，但只要是仿品就不可能是真的。不管是在时间的积累上，还是在彩绘画风上，都肯定会出现一些微小的差异。现在二只瓶子已经放好，我们一起来对比下吧。”
　　林影让几位师都上前来到桌前，正面对着的二只瓷瓶位置一致，所以看到的花纹也是非常相似的。
　　“一看胎体。作为清宫头等名品，康、雍、乾三朝无论哪一朝的珐琅彩瓷，胎体质量均极高，胎骨细密平整，露胎底足细洁，尤以雍正器最为细滑。康熙器胎体比后两朝器稍厚，总之，真品胎体厚薄适度，与其它品种（如彩瓷）无多大区别，重量也适中，不轻不重。后仿器胎体一般也力求平整均匀，但一些作品制胎不讲究，不是胎体过厚过重，就是过薄过轻，尤以后者为多。有的釉下胎面不够光滑均匀，从足底看，绝大多数胎质较疏松。不过这二只瓶子不存在这个问题，因为是用的同一种素白瓶，这点应该没什么问题。”
　　众鉴定师们也都齐齐点了点头，表示赞同林影的话。他们看了一天，对于胎体的一致性还是很肯定的！
　　“二看釉色。康熙器和雍、乾器的色地器，通常以红、蓝、绿等色彩作器表釉面装饰，色釉的施绘通常十分均匀，一气呵成。后仿的色地器常色调浓淡不一，有的涂抹痕迹明显，有的色泽晦暗；真品白地器和色地器未施低温釉的部分，均为细润洁白的白釉，釉色十分滋润，光泽平和，不刺眼。仿品多釉层稀薄，色虽白但显苍白，光泽多有刺目感。再在你们仔细看这二只瓶，是不是感觉也差不多？但其实细看仔细对比，还是能看到左边的这只瓶，施的釉比较均匀，右边那只有点薄。”
　　众一听林影的解说，立刻拿起高倍放大镜仔细对比了起来。那种架势恨不能敲开了点釉面来对比了，果然鉴定师们都很疯狂。特别是在面对一件自己拿不准的东西时，更是恨不得钻进去研究个几天几夜再说。
　　林影没有打扰他们，而是退在一边看向李老，看到师父大人点头示意他继续说时，才笑了起来。
　　等大家都看的差不多，甚至有几人的表情明显写着“有所悟”的样子，林影便接着往下说。
　　“三看造型。按目前所见，清三代珐琅彩多为盘、碗、盉、碟和瓶类造型，几无其它形制。这些造型作品均已见于各种图录，可按图索骥。不过这二件倒是不存在这个问题。”
　　“四看彩绘。康雍乾珐琅彩料通常经皇家严格把关，康熙器全用进口彩料，加入所谓“多尔门油”作绘画润滑剂，雍正时，国产珐琅彩料试制成功，不少用国产料绘制的作品质量也很高。从传世康雍乾珐琅彩作品看，彩绘工细，色泽艳丽，光亮透明，晶莹润泽，有一种玻璃质感，富有层次。后仿者着彩通常稍晦暗，色彩层次感差，光泽度、透明度均不及真品，有的彩绘过于浅淡，有的过分浓厚，手摸有过分的凸起感，有的则厚薄不均。再在看看这二件，虽然用的彩料都是一样，仿品虽然极为相似，但在强光下应该能出一点差异。”