反攻[重生](37)
维舟带点坏心思说：“想知道原因，自己去问。”
“我才不会傻到去撞枪口呢，”施万渝忽然眯起眼睛，摸着下巴吐槽，“怪不得..怪不得他看见我和欣然在一起就浑身难受，原来是抱着能拆一对是一对的心态。”
“别把贺导想的那么小气，”维舟说，“他和妻子离婚，是和平分手。”
施万渝眨巴着大眼睛，好奇的要命：“我真是想象不出来，什么样的女人会爱上他，竟然答应跟他结婚，为什么这么想不开。”
“一个记者，”这话说完，维舟的神情陡然转变，似乎想起什么关键的点子，他声音轻的仿佛在自语，“一个环保主义者...”
这是一个关键的要素。
维舟从抽屉里拿出记事本，将这条信息记录下来。
施万渝一脸懵逼：“有什么用吗？”
维舟的话意味深长：“当然有用。”
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新戏开机，老规矩，烧香拜神。
随着时代的发展，崇拜科学反对迷信的趋势越来越强，但有些不成文的规矩，依然要遵守。
一个影视剧组可以容纳上千人，工种多达几十上百。除了导演、演员外，还有服化道，摄影，场工，灯光，群演和替身以及司机等等，由此可见，一个剧组就是一个‘江湖’，既然是江湖就会有规矩。
影视行业发展至今拥有非常完善的合同款和相关规定，除了官方规定以外，行业内有默认的规则，有些规则看起来沾点迷信色彩，但它被视为一种传统，依然在圈内盛行。
默认的规则也有不同的说法，有人拜关公，有人拜佛，有专门穿红衣服揭红布，还有些人拜心里的神。
比如贺笙，他受前妻影响信基督，他不会上香，每次开机都站在旁边祈祷一番。
至于维舟的信仰是什么，他以前是无神论，重生后他信‘天道’，天指的是命运，道指的是个人修为。
其实在最初的作品开机时，贺笙不愿意搞这些，都是直接开拍，但自从摄影师包烨加入团队之后，他为了照顾包烨的习惯，开始实行这种仪式。
包爷平时很好说话，对这方面却很讲究，曾经对贺笙直言道：“不烧香我就不摘遮光罩。”
对待这类有实力的前辈，该给予的尊重一定要给予。包烨在摄影界的地位可以这样形容，像施万渝这种摄影系的小菜鸟见到包烨就相当于见了祖师爷，见面就想让对方收下自己的膝盖。
开机仪式发展的越来越隆重，倒不是因为人越来越迷信，而是为了鼓舞士气，求个平安顺利，属于一种公开的社会活动。
并且通过这个活动，邀约到各路媒体，包括网上的主流媒体，如果想要提升曝光度，需要有明星阵容或有名的公众人物加持，不然没什么意义。
这部新戏的唯一流量来源就是刚刚获得最佳女配的演员笑莺，她负责在发布会露脸，接受媒体的采访。
这些不归贺笙管，他不操心这些事，万事俱备，他只琢磨怎么样能把作品拍到极致。
走完‘江湖’规矩，新戏正式开拍。
贺笙临时改剧名，他对众人说了句：“先改成《光降》。”理由是：不想在听到‘海’这个字。
大家对他想一出是一出的作风已经习以为常，场工把原先的几个字擦掉，在场记板写上新剧名。
第一个拍摄场景在何家大院，剧组的人已经事先沟通好。
整个剧组都动了起来，导演组和演员开始走戏，不仅要导演和演员熟悉所有台词，现场的所有人都要深刻理解整个片段的剧情，这样摄影师才能够抓到更好的角度录音。
通常演员需要走两次戏，不过贺笙的片场最少三次，表演的方式也不能太死板，他是一个独立特行的导演，很多人猜不透他下一步想做什么，总是出其不意，改来改去。
他最喜欢现场改词或加戏。
有好几次，场工按照演员的走位贴完地标后，他又让人给撤了，反反复复重新开始。
奇怪的是，没有人抱怨，整个团队都抱着同一个目标，那就是做好这件事，不论过程有多么繁杂坎坷。
最开始设定的几场戏都是女主单独的戏份，男主的戏份大部分在摄影棚，维舟的戏份按照计划是在后天开拍，暂时不参与，但是他与贺笙就跟双胞胎似的形影不离。
贺笙坐在监视器后面，左边是导演助理，右边就是维舟。
有一次，剧务组的人喊副导演，副导演就指着维舟调侃道：“在那呢，他才是副导演。”
每次拍完一场戏，贺笙都会让演员来看一遍，过了或者重新来一遍，他会积极地问维舟和包烨的想法。
维舟通常会说：“我妹妹非常渴望另一种生活，我能感受到。”
贺笙问：“你渴望吗？”
维舟说：“不知道。”
...
摄影指导时时刻刻的发功，定下构图，工作人员按照导演的指示开始摆灯光，布置场景，摆放道具，录音话筒员做好准备，最后演员就位，一个美丽的故事以电影艺术的形式呈现出来——
片名：【光降】
卷号：001/场号：2/镜号：5/次数：9
导演：贺笙
摄影师：包烨
日期：XX年7月10日
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一间屋舍，一盏煤油灯，一首由电池收音机传出的悠扬的歌曲交代了时代背景。
屋外，四方院子里摆着一张长到好像没有尽头的木桌，上面白花花一片，一对中年夫妇正在拾到桌上的凝固状物。
他们的手法异常熟练，神情无绪到接近呆滞。
常思坐在他们对面，低着头，霞光照在她的头顶，她的手里也有一片白色的东西。
她知道这是什么，全家都靠它糊口。
红色的夕阳触到地平线，像水般扩散开来。
这座小镇真美，这间院子也美，最令人陶醉的是不远处的海浪声。
母亲用手敲响木桌，头也不抬道：“关掉，很吵。”
常思：“你听。”
母亲：“快去。”
常思装作没听见。
父亲用他的权威敲响桌子，只用一个眼神就能传达某种严厉的信息。
常思回到屋里，关掉收音机。
她转过脸，透过两扇窗户，看见坐在院子里的母亲与父亲的背影。
常思十七岁，生活在靠海的小镇，这个院子是她的家，关押她的笼子。
她说：“是猪圈。”
母亲：“你像猪吗？”
常思：“那就是鸟笼。”
母亲满是皱纹的脸如同一片干瘪的树叶，双眼没有温度，黑色的眼珠仿佛是从一口恐怖的深井向外张望。
常思受到了某种激励。
夕阳散发出的红光还没有完全消失，她从爷爷的库房里偷出一辆自行车，飞快地跑出院子。
她听到母亲的喊声，充耳不闻。
....
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“收工。”
贺笙摘掉耳机，眉头微微皱起，没有要收工的轻松感，反而紧绷着一张脸，看着不太开心。
笑莺担心是自己的问题，走过来问了一嘴。
贺笙摇头：“跟你没关系。”
回矮头山的路上，剧组的车一辆接着一辆在环海路上行驶。
导演组和摄影组的人都坐在一辆小巴车里，车厢的声音起起伏伏，大家还在讨论近几天拍摄的成果。
贺笙坐在最前头的单人座位，再往前一点就是司机。司机旁边的副驾驶坐着维舟，正在专心研究这些日子所见所闻所收获的经验。
他俩都没有加入到谈话中，各想各的，沉默寡言。
维舟沉浸于贺笙与包烨所设计的镜头语言，包爷的专业毋庸置疑，贺笙的创作能力真是让人眼前一亮，使用横向构图，利用山峰、海洋、雾气还有下方的古城作对比，将壮观的夕阳景色完美的融入何家宅院。
为了这个移动镜头，为了心中的夕阳，贺笙让剧组的工作人员和演员在一个地方蹲守一周，终于拍下他想要的画面。
